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青年导演赋予中国电影新力量-【资讯】

发布时间:2021-08-02 09:33:22 阅读: 来源:玻璃棉板厂家

立足于“华语、亚洲、新人”的上海国际电影节,始终在呵护宝贵的电影初心。这里,有股力量在默默发育、生长着,为中国电影的创新发展提供源源不断的“艺术荷尔蒙”。日前,本届亚洲新人奖评委会主席王小帅在接受专访时,将这股“荷尔蒙”比喻成“创作的冲动”;巧的是,在金爵论坛上,文艺片制作人王子剑也提到了相似说法:“青年导演最有价值的是表达欲望和革新语言。”

有可能,许多来到上海的新导演,他们并非科班出身,作品也还不十分成熟,但在王小帅眼里,“哪怕20个新人导演中有一个人能发现生活里可挖掘、可体会的地方,就值得期待”。这就是为什么,作为行业峰会的电影节上,大佬们足够吸睛,而新导演也有足够舞台。毕竟,未来的中国电影收成如何,他们可能是票房之外的关键部分。

在上海,先是“2017华语新导演计划”大师班迎来30名华语新人导演。六天时间里,费利普·弥勒、濑川徹夫、园子温、关锦鹏、曹郁、戴夫·格林等知名电影人轮番给后来者授课。最终,有三名优秀学员被甄选出来,共同执导一部院线长片,并由专业导师担纲监制。随后是电影节市场的创投项目,成名已久的秦海璐揣着本子前来,她说,自己感受到了久违多年的“紧张”。创投颁奖之夜,她与其他九位新导演一同,获得了各家企业资助的特别奖项。

这两天,又有一对同龄人在电影节上同天开讲。李睿珺与扎西青朋,同样生于1980年代初,同样已拍了四五部个人作品。听听他们的故事,新导演、尤其是崇尚艺术新声的人,该走哪条路、怀抱哪种心,可见一斑。

李睿珺:拍电影是因为爱电影而不是迷恋导演称谓

李睿珺参与的论坛主题极好概括了他的身份———走向国际的中国青年电影人。他刚带着新片 《路过未来》从戛纳电影节归来,之前的作品 《家在水草丰茂的地方》 曾在东京、柏林、北京等多个电影节获奖。得奖,可谓他成名的捷径。但在论坛上,他却否认了电影节参赛与拍电影之间的因果关系,“拍电影是因为爱电影,而不是迷恋导演这个称谓,更不是为了得奖而拍”。

比起用名利来衡量是否成功,他更愿意扪心自问,探探自己为理想而奋斗的心,有没有变质。论坛上,主持人史航问他对于请明星来参演他的文艺片抱有怎样的态度。他说自己不拒绝,刚刚在戛纳首映的 《路过未来》就是他与演员杨子姗的合作作品。但话锋一转,他念叨起“非专业演员”的好处来。拍摄 《家在水草丰茂的地方》,他几乎动员了全家。片中老者的扮演者是他舅爷爷,驼官是他爸爸,演母亲的是他的妻子……剧组十几号人,没有一名专职演员,一是没钱请,还有个重要原因是“演员都有档期,很少有人愿意跟着一部中小成本电影,一路走一路拍,拍几个月甚至更久”。家里人就好办了,全程跟组不说,导演让重复演几次,他们都乐此不疲。

在李睿珺眼中,人力、财力都不是阻挡梦想的绊脚石,一切全看自己有多大决心。几年前,他在图书馆看见苏童的 《告诉他们,我乘白鹤去了》,被小说深深吸引的他想把它改编成电影,旁人劝他别做梦。毕竟,他长大的村子直到他上小学时才通电,他读大学前不知何为电影。但李睿珺说:“我先把剧本写了,总没有人拦着吧。”有了剧本,才有了苏童与他的一次见面,才有了之后的大银幕上见,才有了他被视作中国电影“文艺新声”的今天。

扎西青朋:不优美不刻意粗糙生活是最好的剧本

影评人史航有个观点,电影对于新人导演来说,应是一封等待准确投递的情书,“书写他们身边的事,熟悉的人,可亲的生活,这样才能抵达正确的收件人”。藏族导演扎西青朋就严丝合缝地符合这一设定———他生于青藏高原南部藏区的小山村,毕业于西北师范大学,从2002年开始专注于藏区民俗影像的收集和记录,几部纪录片,展现的都是当下真实的、日常的藏民生活。

此次电影节,扎西青朋的 《岗拉梅朵》 为纪录片单元开幕。该片曾在去年获得了“女人勇敢爱”创投项目的最佳提案奖。“岗拉梅朵”意为“雪莲花”,是藏族女性坚韧形象的象征。该片记录了来自藏区的一群女孩考入职业学校“美容美发与形象设计”专业后发生的一连串故事。多数藏区题材的纪录片里,高天白云大草原是必要的主角,但扎西青朋的镜头下,一群年轻的藏族女性在拥抱现代化生活中所流露出的的胆怯、喜悦和迷茫,更能击中有着相似经历的人,也能给藏区以外的人们带来全新视角。

镜头下的“岗拉梅朵”,不优雅也不刻意粗糙,一颦一笑一凝眉,完全是生活的本真面貌。再往前翻,扎西青朋在 《藏族妇女的生活》 里记录了女主人公多杰吉寻常的一天,借《牧人之子》 书写了半自传。他相信,“生活是最好的剧本,真实是它的本质。”

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